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三星堆:“不像中国”的文明就一定是外来货?

来源:中国青年报2019-09-12 09:06

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  “中国历史学家为什么隐瞒‘三星堆’研究?”“西方学者提出了一个概念,世界文明同源说。只是对这个学说,中国的潜规则是,不讨论、不发表论文——发表此类论者非癫即坏。但盖子是捂不住的。”……

  每隔一段时间,我就要向一些考古圈外的朋友解释,“别信那些瞎话”。

  最初我以为,这种地摊秘史般的传言之所以连考古学都不放过,或是因为“国宝帮”想搞个大新闻,以兜售他们号称“考古没挖出来,历史上就没有吗”的“惊天”收藏,比如,“躺在床上的三星堆小玉人”。但后来我发现,这类奇谈怪论之所以一直广有市场,其背后的社会心理并不简单。

  即便见过三星堆青铜神树、立人、纵目面具等无数图像,但当亲眼看见时,相信你还是会惊掉下巴。那恢弘的体量、精湛的做工,以及最重要的——那些超乎常理的形象,也可能会让你一瞬间暗想:“莫非真是外星人所为?”

  但以我所见,最高深莫测的三星堆青铜器,还是非青铜神坛莫属:它分为上下叠落的三层,底层是一对头尾相向的神兽,中层为四立人及头顶的山峰,上层有建筑及人物、飞鸟等造型,其中,建筑四面镂空,每面内铸一排五个跪坐人像。结构类似的三星堆青铜神坛,共发现三件,只是均受损严重,故知名度不高。

  若不是确为考古发现,谁敢相信在中国境内竟能有如此“神器”?人像在中原青铜文化传统中相当罕见,更不用说以人像为青铜神坛了。所以连考古学家心中都浮起好奇:三星堆与域外文明到底是何关系?

  且慢,看着“不像中国”的文明,就一定是外来货?

  上世纪20年代,一个名叫安特生的瑞典学者就曾笃信这一点。在中国考古学史上,安特生贡献很大,他不仅发现了周口店北京人遗址,还发现了以彩陶闻名的新石器时代仰韶文化。他坚持认为,中国的彩陶系“西来”,因为在中东、中亚存在关系紧密的线索。

  安特生开启了对“中华文明是否西来”至今不休的争讼。现在看来,至少“彩陶西来说”并不站得住脚(毕竟他连彩陶分期的顺序都前后颠倒了),仰韶文化应是本土起源。不过,山羊、马车、青铜冶炼技术等文明要素,又可能确是中华文明从西习得,可见文化传播的过程远非三言两语便能概括。

  另外,19~20世纪交界,曾有最极端的“文化传播论”者称,全球文明都来自同一起点,譬如古埃及。直到今天,“中华文明起源自古埃及”的说法,仍频现网络。文化传播直到今天仍在进行中,但相似就一定来源于传播?一定存在先进方(传者)与落后方(被传者)吗?

  也许是有人摆脱不了执念,心中总想着区分个高下。那不妨反问:是否抱有挥之不去的“中原中心论”情结,进而在潜意识中认为,约三千年前,地处偏远西南的三星堆创造出如此高超神秘的青铜文化,只能借外域助力,而非自身创造?

  在新华社最近一篇报道《你从哪里来,三星堆》中,四川省文物考古研究院院长唐飞答道:“以三星堆为代表的古蜀文明深刻地参与了中华文明体系的构建,通过南方丝绸之路和海上丝绸之路,三星堆将中华文明与东南亚、西亚甚至更遥远地区文明紧密连接了起来。”

  看吧,无论三星堆身世如何,中国考古学家如今都不讳言。复杂的历史不该被简单的理论模型束缚甚至蒙蔽。同样需要强调的,是古蜀国先民自身独特而蓬勃的文明原生力,造就了三星堆的无上辉煌。

  奚牧凉 来源:中国青年报

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