4月23日“世界读书日”这一天，中国工人出版社在北京举办了一场主题为“中日两国社会派小说的异与同”的新书签售暨媒体发布会。日本新锐小说家中村文则带着他的新作《你消失的那一夜》来到签售会现场，分享他的创作历程。著名推理小说作家呼延云现身助力签售会。在现场，两位嘉宾深度对谈、妙语连珠，共话社会派小说的历史与现状。
中村文则1977年出生于日本爱知县，福岛大学毕业。他的作品《泥土里的孩子》2005年获得“芥川奖”，《掏摸》2010年获得“大江健三郎奖”。
中村文则分享自己的创作历程。他坦言自己不是一个开朗的人。高中时，中村学习成绩不好，曾长期休学，偶然间读到了太宰治的《人间失格》。“失格”在日语中是不合格的意思。这本书对中村影响很大，给了他心理上的安慰。
成为专职作家后，中村的文学之路并没有一帆风顺，曾屡次遭到退稿，他有时甚至在想“是不是邮局的人搞错了没有寄出去”。中村说，在日本写小说是一件很辛苦的事情。他写作时，往往会专门到宾馆找一个房间，把自己关在里面进行创作，“明明只是动动手，但没多久就会感到饿，说明脑力劳动也会耗费大量体力”。
此次出版的《你消失的那一夜》以及之前出版的《掏摸》，作品中没有一个绝对意义上的善或恶的人，书中的人物都是在沉重的现实面前可怜的、被动的人。所以，有人说中村是一个悲观主义者。对此，中村并不完全认同。他说，人性有积极的一面，也有消极的一面。他的作品更多时候在深挖人性。虽然他的作品从头到尾气氛都比较阴沉，但最后往往会给人一丝希望的曙光。“我不是一个治愈系作家，如果是一个特别治愈的结局的话，我就会觉得好像被抛在了世界外面一样。” 中村说。
在中村看来，日中两国社会派小说的最大不同是，日本的作品比较关注小人物的命运，而中国的作品题材和视角更宏大。中村认为，这是因为日本从20世纪五六十年代开始，整个社会都没有什么大的变革，所以大家都写比较日常、比较贴近生活的主题。反观中国，几十年来发生了翻天覆地的变化，所以中国的作家会比较关注跟时代变革有关的主题。
呼延云认为，2000年之后，中国的原创推理文学创作有了很大发展，但主流是本格，社会派较少。尽管如此，中国悬疑小说影响比较大的几部精品，比如《心理罪》《死亡通知单》，对于社会现实的揭示和反映都非常深广，也受到了很多读者的欢迎。（光明日报全媒体记者韩业庭）
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