戏曲具有成体系的声腔、成套的功法、歌舞俱佳的演绎形态、鲜明独到的角色分工等。然而，其中的很多内容需要现代年轻观众对戏曲有一定的接触和了解才能真正体会到，在现代年轻观众没有深入接触和了解之前，戏曲可以充分发挥生动表达优势，其中就包括韵味、人物塑造优势，与观众打成一片。

　　一是发挥韵味优势。戏曲是我国土生土长的艺术形式，腔调来自乡音，先天具有韵味优势。然而，人们在茶余饭后、行程往返、晚上睡前，听有声书、音乐、相声的，包括听戏腔歌曲的，可能比听戏的更多，这就说明戏曲的韵味优势在人们的日常生活中并没有完全发挥出来。戏曲包含着汉语韵律和节奏美感，如果与抒情相结合，可以起到叠加效果。但是戏曲段落一般都比较长，而且以讲故事为主，抒情只是蕴含其中，所以不妨直接面向人们的日常生活，把戏曲的韵味优势发挥出来，让受众有更直接的情感共鸣。

　　二是发挥人物塑造优势。戏曲通过一定的表演程式发挥演员魅力、角色魅力，但表演程式并非天然就存在的，而是一代代艺人对生活原型加工打磨逐渐成型的。加工打磨的过程离不开对生活的观察和体验。如明末清初的散文家侯方域在《马伶传》中记载，马伶和李伶都演严嵩，但马伶一开始演不过李伶，所以马伶下定决心，到内阁首辅顾秉谦家“求为其门卒三年，日侍昆山相国于朝房，察其举止，聆其语言”，之后再回到戏台上，活脱脱就是严嵩。戏曲舞台上塑造的人物一般在生活中都有原型，也是可以还原到生活中的。戏曲人物塑造的优势应持续发力，不断塑造观众熟悉的新人物类型，不断拉近与观众的距离。（简 复）