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舞剧《咏春》,历史故事讲出现代感(新语)

来源:人民日报2025-05-06 08:40

  5月1日,舞剧《咏春》在俄罗斯巡演收官,至此,这部舞剧已在全球49座城市演出超200场。自2022年首演以来,《咏春》在国内外赢得票房与口碑双丰收。剧中,两个时代的人物实现情感共鸣;剧外,观众与中华优秀传统文化间架起又一座桥梁。

  这样的连接如何实现?《咏春》的创作动机,源于我们念念不忘的功夫片情结。从《新龙门客栈》《黄飞鸿》到《叶问》,这些银幕光影已成为一代人的记忆。早在创作开始之前,剧组就专程拜访了广东地区的武学名家,邀请老师来排练厅亲授;请教电影行业人士,查阅电影资料馆的大量报道、论文、专著,主要针对上世纪90年代初的港产合拍片进行了专题研究。

  《咏春》的作品理念是“光”。在浩如烟海的资料里、在深扎当地的采风里,我们构筑起一个改革开放初期位于深圳的电影片场场景:艰难的起步、奋斗的决心、天南海北的人们和追光逐梦的身影。

  在90年代追梦者的家书里,既有从乡村来到城市的兴奋和迷茫,也有对故乡的深深眷恋。在那些褪色的墨迹里,我们看到了剧中抱着双膝听涛的“大春”,也看到了被海风吹动长衫的“叶师父”。剧中主角“大春”是以河南鄢陵“灯光村”电影工作者为原型的追光少年;导演的形象来源于深圳电影制片厂初创阶段的文字记录;还有兢兢业业的老裁缝、茶水姐……无数平凡人的光,汇聚成束;无数平凡人的梦想,一同歌咏春天。于是,《咏春》的剧名也在武学之外有了更深刻的内涵——“处处是武林,人人皆咏春”。

  不独舞剧《咏春》。在舞蹈诗剧《只此青绿》演出超700场、史诗幻境演出《赳赳大秦》演出超百场、舞剧《敦煌归来》全国巡演之际,再回首这些作品的创作,我们一直在思索:艺术创作应如何书写历史?

  博大精深的中华文明是中华民族独特的精神标识,是当代中国文艺的根基,也是文艺创新的宝藏。中国文化历来推崇“收百世之阙文,采千载之遗韵”。以历史文化设题,以艺术融合解题。在艺术重构中,我们力图完成历史精神的当代表达,实现中国故事的时代讲述。《只此青绿》是对少年画家与国之工匠的集体造像,让篆刻人、织绢人、磨石人、制笔人、制墨人等身影渐渐清晰,唤起人们的文化记忆。《赳赳大秦》将中华美学精神和当代审美追求结合起来,折射出浩瀚的历史图景。《敦煌归来》以晚唐时期敦煌信使团为原型,让历史故事“活”起来……

  当《只此青绿》中展卷人和希孟隔空作揖,当《咏春》以舞蹈诠释武学精髓,当《敦煌归来》的舞台讲述“河陇麦正黄,游子可归乡”,新时代的文艺创作实践正在用时代语言激活文化基因。让历史照亮现实,在现实维度讲述历史,这或许是当今文艺创作的一个探索方向。

  (作者为中国东方演艺集团编剧徐珺蕊)

[ 责编:袁晴 ]
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