作者：刘 茜

　　前不久，当收到中央广播电视总台影视剧纪录片中心的邀约，观看太空电影《窗外是蓝星》时，首先好奇的是“太空电影”的概念。什么是太空电影？它指的是在太空拍摄的电影，还是关于“太空”题材的电影？它与科幻电影的联系和区别何在？带着这些疑问，笔者走进了放映厅。经过近2个小时的观摩，笔者对我国首部实景“太空电影”有了初步认识，应该说，《窗外是蓝星》代表了我国太空电影的前沿探索，“奇观”“真实”“温暖”是这部影片的作品气质所在。

　　“奇”是这部影片带给观众的第一感受。

　　概括来说，“奇”体现在题材选择、拍摄手段、视觉效果方面，可以形容为“三奇”。第一奇是题材之奇。这是一部“面向未来的影片”。《窗外是蓝星》的导演朱翌冉说，如何做面向未来的影片，曾作为一道创作难题摆在他的面前，百思不得其解，直到2021年，我国有了空间站。我国航天力量的不断壮大发展，让在太空拍摄电影带来可能，成为现实。《窗外是蓝星》讲述的就是神舟十三号航天员乘组在轨驻留6个月的故事。诚如朱翌冉所说，这部影片或能成为“一个催化剂、一个号角”，太空文艺或许会成为新门类，航天科技的发展为艺术创作提供更大空间。随着人类探索宇宙的活动半径不断扩大，艺术创作空间也一定会越来越广阔。

　　第二奇，是拍摄手段的奇。首先说创作者的问题。普通人去空间站拍摄肯定不现实，这样情境下，三位航天员翟志刚、王亚平、叶光富既是电影的“主演”，也担任起摄影师的职责。为了让航天员做好拍摄乃至艺术创作，导演事先提供了拍摄大纲，尽管“不在现场”，却用邮件与航天员保持了沟通，保障了拍摄效果。

　　此外是机器的难题。带摄影机去空间站，拍摄出来的素材还得顺利带回地球。空间站里的特殊环境让太空摄影机的设计要“独家开模、量身定做”——体型小，简单易操作，稳定性好，还要有与空间站电源适配的充电系统。主创团队一共使用了4台摄影机，两台跟随天舟三号前往中国空间站完成拍摄任务，剩下两台作为地面的备份机做天地同步的测试和协调。从影片最终效果来看，真实完整记录了航天员成功进入空间站、完成出舱任务等关键节点。

　　第三奇，是奇特的视觉效果，将太空的奇景一一显现给观众。有航天员在空间站头发竖立，吃饭和睡觉方式都不同于地球的画面，更有航天员出舱时的惊心动魄。还有从太空俯瞰地球的画面，展现了雄浑的沙漠，高耸的山脉，辽阔的海洋景象。

　　“真”是这部电影最大的气质特点。

　　“真”在真实纪录。可能有人质疑，作为实景太空电影，真实是纪录电影的题中应有之义。然而，我们看到《窗外是蓝星》，不光是情节内容，就连其艺术创作手法，也不追求虚构和想象。这应当是由导演鲜明的创作倾向导致。现实主义的创作理念贯穿于影片的形式与内容。

　　“真”还在情感自然、真挚、充沛。主人公对国的忠诚，对家人的爱，对志向的守望，在影片中展现得淋漓尽致。如航天员在轨驻留期间，赶上过传统农历新年，他们穿上红色新衣，贴福字，写春联，吃饺子……是家国同庆的场面，又是家国一体的意识贯穿。在“摘星星”场景里，“妈妈在天上变成了一颗星星守护你”，王亚平母女情深令人动容。

　　又如航天员在出舱执行任务时，“把信任交给队友，把忠诚献给祖国。”他们是战友，志同道合，守望相助。

　　“暖”是这部影片的底色。

　　题材新颖，却不是一部猎奇影片；视觉震撼，却不一味追求“视觉暴击”；它带给我们的是真实自然、温暖长久的感动。

　　中国航天，承载着民族的梦想、书写着时代的荣光，历经六十余载不懈奋斗，取得了举世瞩目的成就。在影片中，我们深深感动于航天员的忠诚，183天里，神舟十三号乘组完成多个“首次”壮举：刷新了中国航天员单次飞行任务太空驻留时间的记录；女航天员首次进行出舱活动；他们在太空进行科普与教育与活动，完成多项空间科学实验、航天医学实验……

　　而在完成壮举、拥有“高光时刻”的背后，是他们加强体能锻炼，对抗失重状态下器官的衰老，骨量的流失；他们克服长期幽闭于狭小空间而产生的心理问题；他们忍下骨肉分别之相思，年迈的父母、年幼的孩子不得照看。他们以乐观饱满的精神，沉着冷静的智慧，投入航天事业，表达对祖国深沉的爱。

　　人民需要“更多有筋骨、有道德、有温度的文艺作品”。《窗外是蓝星》在创作立场上，以爱国主义为主旋律；在创作方法上，用现实主义精神观照了生活；在创作美学上，弘扬了中华美学精神。通过书写和记录人民的伟大实践，充分彰显了信仰之美、崇高之美。

　　（作者系中国文化报社高级编辑、期刊中心主任）