【“文物会说话”有声海报——金玉物语系列】

　　【编者按】5月18日，以“博物馆：联结世界的桥梁”为主题的2026年国际博物馆日如约而至。作为今年中国主会场的重磅亮点，“金玉华光 多彩中华”主题展览在内蒙古博物院启幕，系统梳理了新石器时代至明清时期中国古代金玉器发展脉络，串联起中华文脉千年传承。本期“文物会说话”有声海报专栏，特从本次展览中甄选多件代表性参展文物，通过有声海报、AI配音形式，以第一人称视角品读金玉瑰宝底蕴、探寻中华文明根脉。

　　◆玉猪龙

　　“蜷曲千年，我以玦形之姿藏着先民的虔诚。圆乎乎的鼻子，翘嘟嘟的嘴，大大的耳朵，丰满的身材，是我独有的模样。黄绿玉质裹着岁月沁痕，周身光素无纹，鼻梁上的道道褶皱，是先民刻进玉骨的信仰密码。颈间圆孔，曾系着部落的祈愿，如今静卧展柜，依旧带着跨越五千年的威严与萌态。我是红山文化的经典礼器，是崇龙尚玉的见证，以温润玉身，诉说着中华龙文化的古老起源。”

　　—— 来自玉猪龙的自述

　　文物简介：

　　玉猪龙，新石器时代，现藏于内蒙古自治区文物考古研究院。器物长15.8厘米、宽9.5厘米、厚3厘米，是红山文化百年考古发现中体量最大的玉猪龙。玉质呈黄绿色调，局部带天然玉皮与土沁，质地温润细腻。整体为猪首龙身、蜷曲成环的玦形，首尾留有缺口；龙首肥硕，双耳上耸，圆睛凸鼓，鼻梁褶皱繁复，吻部前伸，神态威严庄重。通体光素无纹，经精细打磨抛光，表面莹润光滑。整件玉猪龙造型古朴凝练，承载着红山先民崇龙尚玉的精神信仰，对研究红山文化晚期社会形态、玉器工艺与中华礼制文明源流，具有极高的考古价值与历史意义。

　　◆良渚文化玉琮

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　　“五千载岁月流转，泥土封存岁月沧桑，却磨不平我周身镌刻的虔诚与庄重。我以方为躯，承大地沉稳风骨，以圆为芯，纳苍天浩瀚灵气，内圆外方的形制之间，藏着良渚先民天人合一的古老哲思。匠人以柔石为刃，以初心为契，在我的肌理之上细细雕琢，毫厘之间皆是匠心，刻下栩栩如生的神人兽面，辅以细碎云纹、婉转弧线，把部族的敬畏天地、祈福安康、世代夙愿，都深深烙进我的每一寸肌理。我是跨越千年的礼仪重器，镌刻着良渚古国的鼎盛风华，诉说着中华史前文明的璀璨华章。”

　　—— 来自良渚文化玉琮的自述

　　文物简介：

　　良渚文化玉琮，新石器时代，现藏于浙江省博物馆。器形为扁矮方柱体，内圆外方，上下端设圆面射口，中部对钻圆孔，留有台痕，下端可见取料形成的凹缺。琮体四面由中间的直槽一分为二，又由横槽分为两节，每节再分上下两个组成部分。四面直槽内，上下共雕琢八幅神人兽面纹，采用浅浮雕与细线刻技法。器身转角凸面以中轴线向两侧展开，每两节雕琢一组简化神人兽面纹，四角规整，左右对称。兽面纹两侧各雕变形夸张鸟纹，通体辅以卷云纹、直线、弧线点缀，纹饰繁缛细致，是五千年前良渚先民精神信仰与世俗权力的重要象征。

　　◆戴金面罩青铜人头像

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　　“我由青铜铸就轮廓，金箔覆满面容，匠人以生漆调和石灰，将金面与青铜紧紧贴合。圆顶的造型古朴庄重，眼眉的镂空曾映照着先民的祈愿，脑后的发笄孔里，曾插着彰显身份的发簪。金面虽有残缺，却依旧难掩当年的威仪，耳畔还回荡着古蜀祭祀的祷语。我来自三千年前的三星堆，以青铜的厚重与金的华光，诉说着古蜀文明的瑰丽与神秘。”

　　—— 来自戴金面罩青铜人头像的自述

　　文物简介：

　　戴金面罩青铜人头像，商朝，现藏于三星堆博物馆。通高51.6厘米，长23厘米，宽19.6厘米，头纵径17.6厘米，横径15厘米。该人像亦属B型。人像为圆头顶，面部戴黄金面具，蒙至头顶，与人头像紧密结合。金面罩右额及颐部残缺，脑后发笄脱落，仅存两个长方形孔。虽然如此，仍可想象得出人像原来脸蒙金面罩、头戴发的神秘雄奇之形象。与脑后的金面铜人头像相比，其戴发簪的形象则表现出另一种韵致。多样化的发式与头部装饰，是古蜀先民社会风貌与精神信仰的生动写照，也展现了古蜀文明高超的青铜铸造与金器加工水平，是研究商代巴蜀地区文明发展的重要物证。

　　◆鹰形顶金冠饰

　　“马蹄踏过草原时，风会拂过我的羽翼，让我随节奏轻颤，金翅微振，像要挣脱束缚，飞向苍茫的天穹。匠人用指尖的温度，把整片草原的生机都刻进了我的模样：黄金是我永不褪色的荣光，松石是我凝望草原的眼眸，金丝串联的不仅是我的身躯，更是部落的命运与信仰。我见过晨光洒在草浪上，狼群追逐羊群，猛虎隐入草丛；也见过首领号令四方，威镇部族。如今我静静伫立在展柜中，仍记得蹄声震动大地的回响，记得风掠过耳边的呼啸，记得我曾是草原上承载着权力与信仰的图腾，见证过一个时代的荣耀与壮阔。”

　　—— 来自鹰形顶金冠饰的自述

　　文物简介：

　　鹰形顶金冠饰，战国时期，现藏于内蒙古博物院。由雄鹰站立的半球形顶和三段冠带组成，鹰高6.7厘米，冠带直径16.5-16.8厘米，总重近1400克。集铸造、锻压、锤打、抽丝、錾刻、镶嵌等先进技艺于一身。雄鹰立于冠顶，展翅欲飞，身躯由黄金铸就，头颈却镶嵌着温润的绿松石。最令人称奇的是，鹰的头、颈、尾之间由金丝连接，可以轻轻摇动。当佩戴者策马驰骋，疾风掠过，这只金鹰便会在头顶振动双翅，仿佛要振翅高飞。半球体刻有四组狼吃羊的纹样，冠带榫卯而成，接头处刻有伏虎、卧羊、卧马形象。整个冠饰组成雄鹰俯瞰狼吃羊的生动画面，具有浓郁的北方草原艺术风格，是迄今为止考古发现的唯一一件“胡冠”标本；它并非普通装饰，更是权力地位的象征，持有者应为匈奴贵族或部落首领。

　　◆痕都斯坦描金式花式白玉碗

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　　“我由温润白玉雕琢而成，器身纤薄通透，光线轻落便能隐隐映透器身。花式弧腹温婉雅致，两侧巧雕花蕾形双耳，下承荷花样式圈足，线条婉转灵动。外壁贴金枝叶缠绕生姿，内壁金绘小鱼灵动游弋，虽经百年岁月洗礼，金箔略有斑驳，却依旧难掩精工华彩。我承袭痕都斯坦异域制玉技法，又融入东方审美意趣，以玉之温润、金之华光，诉说着清代工艺的精巧与异域文化的独特韵味。”

　　—— 来自痕都斯坦描金式花式白玉碗的自述

　　文物简介：

　　痕都斯坦描金式花式白玉碗，清朝，现藏于辽宁省博物馆。通耳长17.15厘米，宽11.6厘米，高4.7厘米。为痕都斯坦风格玉器代表。以白玉雕琢，胎壁轻薄半透明，花瓣形器身配花蕾双耳与荷花圈足，外壁饰贴金枝叶纹，内壁饰贴金小鱼纹，金箔略有脱落。痕都斯坦风格玉器以薄胎、贴金、嵌宝工艺为特色，深受乾隆皇帝喜爱，此碗集琢玉与贴金工艺于一体，是清代中西文化交融的见证，尽显异域精工巧韵。

　　监制：张宁 策划：李政葳  文案/设计：张晨昊、杨经国、张莉娇